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一隻再簡單不過的橡皮鴨，卻能在世界各國不斷展出，並引發愈來愈多的觀賞熱潮，除因黃色小鴨的萌樣，讓觀賞者能重拾兒時玩樂的純真，霍夫曼要求小鴨展場維持平時的單純，堅持不要惹上商業色彩，也讓參觀者走進小鴨展場，能自然感受到小鴨帶來的純淨、真誠，並興起對簡單生活的渴望。

台灣近年來經濟不振，政治陷於朝野對立僵局，此刻充滿童真的黃色小鴨來台，確能對台灣人心理上的疲憊與挫折，發揮療癒效果。小鴨在高雄展出時，策展單位和高雄市政府充分尊重霍夫曼的藝術理念，展出成果也證實，藝術不必然是嚴肅的、高不可攀的上流玩意，可以充滿親近性，其傳遞的理念更可以跨越國界、膚色、語言、年齡。

只是沒想到，愈往北走愈變調。作為一件有想法、有意涵的藝術品，霍夫曼與每個策展單位都訂定了明確的合約，所有的努力都為確保小鴨展覽不會走味，這些堅持看似繁瑣，卻代表藝術家對自己作品以及對作品觀賞者的負責；也因此，當小鴨在桃園氣爆後變成「旱鴨子」，在基隆被打造旋轉轉盤還計劃發出呱呱叫聲，寧靜小鴨如同被放到吵雜的夜市，不是反映策展單位缺乏藝術素養，就是凸顯相關人士對藝術作品的毫不尊重。

小鴨的盜版商品充斥，更讓台灣蒙羞。過去台灣曾有海盜王國之稱，近幾年全力打造台灣精品為形象翻身；但基隆策展單位不只在小鴨來台記者會上，就公然出示盜版的黃色小鴨，後續更在未告知原創者的情況下，製作一系列的衍生商品並宣稱獲得授權，這不僅是對藝術創作者的羞辱，更讓人質疑連基本的法律素養都沒有，難怪會讓國外藝術家看得瞠目結舌，形成另類的「看見台灣」。

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